Strange(r) объединяющее название для серии скульптур. Основой объектов становятся ветки плавника — когда-то в прошлом части деревьев, которые долгое время находились в море, но впоследствии были отторгнуты и из него, выброшены на берег. Так автор их и находит, собирая повсюду эти сувениры, незначительные части ландшафта, не прижившиеся ни в одной из опробованных экосистем. Процесс стирания их контекста, собственной истории, трансформация в объекты сложной формы, несущие в себе след всех изменений — те явления, на которых здесь сосредоточен взгляд.

Изменение формы происходит через процесс пеленания/бинтования/укутывания: множество слоев тонкой бумаги, в которую завернута ветка, создает вокруг нее кокон. Само действие несет в себе едва ли не архетипический смысл, отсылая и к пеленанию младенцев, и к похоронному савану. Идея кокона обращается к пониманию первичного, довербального воспоминания о пространстве, и, согласно Фрейду, описывает цикл человеческой жизни как возвращение к материнскому телу: умирая, человек обретает утраченный дом. 

Пространство внутри скульптур сформировано огнем, бумажный кокон выжигается, оставляя только тонкую внешнюю оболочку. Это нежный акт применения силы стирает все доказательства и свидетельства изменений. В то же время он формирует сложный внутренний ландшафт объектов, создавая сложные органические переходы внутри пространства. 
Механика создания этих объектов перекликается и с птичьими гнездами (во всяком случае теми, когда птица строит гнездо с использованием своего тела, буквально проглаживая собой стенки, делая дом идеально подходящим себе), и с процессом формирования плода у человека — сталкиваясь с прото-пространством мы так или иначе смотрим на что-то органическое, сформированное под влиянием целого комплекса обстоятельств: внутренней жизни, внешнего вторжения, определенного активного гостеприимства самой материи, ее готовности меняться.

Диалектика внешнего и внутреннего — важная точка в восприятии скульптуры. Белая гипсовая скорлупа сливается со стенами, но она же изъедена рытвинами черных впадин — взгляд скользит по поверхности, проваливаясь вовнутрь. В некоторых объектах присутствуют серебряные элементы, как часть обнаженного каркаса, они подчеркивают невозможность провести четкую границу между внутренним и внешним — структура, скелет, придающий жесткость, обычно сокрытый внутри, здесь выходит наружу.